二十世纪八十年代，豪斯霍费尔的著作被置于女性主义的视角下进行解读，从而再次吸引了人们的关注，正是在这种背景下，《杀死施特拉》1985年再版后激起了广泛的讨论……
玛尔伦·豪斯霍费尔（Marlen Haushofer，1920—1970），她是一位来自奥地利的作家，著有《隐墙》《无尽的天空》《阁楼》等作品。尽管多次获得奖项且受到文学界的肯定，但她离世后很长一段时间几乎无人问津，直到女性解放运动的兴起才得以重新被认识。
原文作者｜顾牧
《杀死施特拉》
作者：[奥]玛尔伦·豪斯霍费尔
译者：顾牧
版本：明室Lucida｜北京联合出版公司
2026年6月
玛尔伦·豪斯霍费尔与英格博格·巴赫曼、伊尔莎·艾兴格尔一同被视为奥地利战后最关键、最具影响力的女作家。她在生前虽然获得过多次奖项，并且也得到了文学界的认可，却在较长的时间里几乎被人遗忘，直到西方第二次女权主义运动兴起，豪斯霍费尔才重新进入公众的视线。
豪斯霍费尔的文学创作始于第二次世界大战之后。1946年，因为家庭责任而无法恢复大学学业的豪斯霍费尔选择了写作。关于这一点，豪斯霍费尔本人是这样表述的：“我从八岁起就开始写作，但到十九岁之前都是写给自己看的，我写过故事、诗歌，还有奇怪的长篇小说章节，可惜这些都遗失了。战争期间我没有继续写作，直到1946年才重新开始，而这次是为了发表。”
1946年9月，豪斯霍费尔参与了《林茨人民报》举办的一次文学竞赛。她的参赛作品——短篇小说《血色泪珠》虽然最终没有获奖，但却促成了她的首次发表。1946年12月7日，《林茨人民报》刊登了她的这部作品。《血色泪珠》是豪斯霍费尔对自己童年生活片段的文学再现，从这里，我们可以窥见豪斯霍费尔创作的核心主题之一：家庭妇女对社会角色的无效抵抗。
在豪斯霍费尔的创作中，短篇小说占有极其重要的位置。短篇小说的创作几乎贯穿了她整个文学生涯。豪斯霍费尔认为短篇小说相比长篇小说有不可替代的优势：“作者可以选择一个过程或者场景，用放大镜去观察这一小段生活，将这段生活从它所处的环境里取出，放进一个恰当的形式中。虽然这样做常常不成功，或者不完全成功，但还是能让人感受到创造了一件小小的完整艺术品的幸福感。”（《我为什么要写这些短篇小说》）。豪斯霍费尔的许多短篇小说确实可以称作“小小的完整艺术品”，这些作品就像是作者从生活中精心挑选的一个个横切面，她以细致入微的观察和 delicate 的笔触，静静地展示给读者这些横切面，给读者描绘出二十世纪五六十年代奥地利社会中僵化的角色模式，以及平静的社会生活秩序下的诸多隐藏冲突，这些作品意味深长，引人深思。
豪斯霍费尔的第一部短篇小说集《勿忘我泉》出版于1956年，其中包含了二十篇此前发表在报纸和杂志上的作品。同年，豪斯霍费尔凭借这部小说集赢得了特奥多尔·克尔纳基金奖。
1968年，克拉森出版社以单行本的形式出版了豪斯霍费尔的短篇小说集《可怕的忠诚》，其中共收录了十篇短篇小说，豪斯霍费尔敏锐的观察力、简洁的语言以及对人与人之间关系尖锐的描写，在这部作品中得到了充分的展现。凭借这部作品，豪斯霍费尔第二次获得了奥地利国家奖。
玛尔伦·豪斯霍费尔
深受波伏瓦的社会学著作《第二性》的影响，男性世界与女性世界之间的矛盾冲突是豪斯霍费尔笔下的常见主题。虽然我们在她的作品中看不到如“男女平权”或“女性解放”这样的字眼，但能够从字里行间感受到她对女性的处境、地位和权力的深思。豪斯霍费尔的作品都带有深长的个人色彩，正如她自己曾经提到的那样：“我写下的无非是个人的经验，所有人物都是我的一部分，也……”
